宫崎骏:创造出龙猫的关键灵感,在于相信它真的存在

“会走上动画世界这条路的人,大多是比一般人更爱做梦的人,除了自己做梦,他们也希望将这样的梦境传达给别人。渐渐地,他们会发现,让别人快乐也成了一种无可取代的乐趣。”《风之谷》的成功,终于让宫崎骏可以把他的奇幻梦境传达给更多人。接下来的十年,是宫崎骏创作生涯最巅峰的时期,他和高畑勋一起成立了吉卜力工作室,后来铃木敏夫也加入进来。
宫崎骏:创造出龙猫的关键灵感,在于相信它真的存在
吉卜力成了怀抱梦想的动画师的圣殿,引发了动漫界频繁的人才流动。从一九八六年到一九九六年,吉卜力一共推出了九部动画长篇,分别是高畑勋担任导演的《萤火虫之墓》、《儿时的点点滴滴》和《平成狸合战》,望月智充的《海涛之声》,近藤喜文的《心之谷》,以及宫崎骏担任导演的《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》和《红猪》。虽然都打着吉卜力的标签,虽然在其他作品里,宫崎骏也会分别担任制片或者剧本等角色,但最出名的还是他自己执导的这四部。

《天空之城》算是吉卜力的开山之作,少女希达与少年巴鲁寻找空中浮城拉普达的奇异探险,涵盖了丰富的“宫崎式要素”,舒缓自如充盈着飞翔感的画面,意志坚定个性鲜明的少女,重视劳动与公有化的共同体的存在,还有巨大的机器人和巨大的树木。宫崎骏很满意,他说自己从事动画片创作以来一直想完成的就是那样内容的作品。但是评论家们意识到了这部作品的结构缺陷,“随着影片的展开,故事情节渐渐失去了完整性”。其实,这和宫崎骏自己对《风之谷》的反思是一样的,影片发展到了与预期不同的方向。这与他的创作方式有关,剧本对宫崎骏来说“只是一个推敲的基础而已”。他坚持认为好的创作,依靠的并不是逻辑,而是感觉,比起刻板的情节逻辑推进,他更忠实于自己的创作灵感。他说:“所谓的电影,并非存在于自己的头脑之中,而是存在于头上的空间。”

“拍电影不能靠逻辑,或者说如果你换个角度看,任何人都可以用逻辑拍电影,但是我的方式是不用逻辑的,我试图挖掘自己的潜意识,在那个过程中的某个时刻,思维之泉被打开,各式各样的观点和想法奔涌而出。”宫崎骏作品的结构失衡,虽然有很多评论者都指出过,但很少有人对此做出批判。他的弱点,反而被视为他作品的一种风格体现──“即使凭借感觉创作,依然能够创作出满足观众观影生理快感的电影,这体现出了宫崎骏非凡的才能。”

《龙猫》是宫崎骏所有作品中最具童趣的故事,没有《风之谷》的纠结迷思,没有《天空之城》的探险刺激,甚至连复杂的情节都没有,就是内心纯真的小梅和皋月姊妹与传说中的森林守护神“龙猫”邂逅,结下了似梦似幻的缘分。影片的高潮,是姐妹俩在龙猫的帮助下,乘坐奇幻的猫巴士半夜探视了住院的母亲。它呈现的就是淡淡的日常温情,孩子们内心的单纯明澈,以及关于神秘大自然的猜想和期盼。

“我也没有想太多、想太难,只是觉得我们从小生长在日本,因此很想对自然说,『虽然我们做了许多过分的事,但是承蒙您照顾了』。这是一种爱的呼喊,我想借由那片森林来表达这种感觉。”《龙猫》证明了越简单越精彩,一九八八年上映之后获得压倒一切的好评,拿下了日本国内当年所有的电影奖,动画片打败了故事片,这作为日本电影界有史以来的一件大事被载入史册。

但是,票房的厄运又来了。吉卜力把《龙猫》和高畑勋的《萤火虫之墓》同时上映,两者风格迥异,后者的主角也是少年,一对兄妹,但故事却是他们在战争空袭中失去家园和母亲,死于饥饿和营养失调的悲剧。宫崎骏自己评价:“《萤火虫之墓》不是反战电影,也不是诉说生命可贵的电影,我觉得,它是一部描写无处可归的死亡的恐怖电影。”结果可想而知。值得庆幸的是,龙猫的形象被人看中,与吉卜力商谈版权,希望能制作相应的周边玩具产品。这笔收入,让工作室免于破产。

《魔女宅急便》第一次给吉卜力创造了票房佳绩,成为当年最卖座影片。故事也很简单,一个十三岁的魔法少女来到陌生城市独自历练,在喜悦与失落、误会与挫折中成长。没有善恶对决的宏大叙事,只是一个少女,在平凡都市里努力而又倔强地不平凡地成长。而《红猪》第一次带给了宫崎骏海外声誉,它参加了一九九三年法国安锡国际动画电影节,并获得了最佳长篇作品奖。影片的主角是一个厌恶了战争的飞行员,他选择隐居和继续自由飞行,只不过,他的形象是一只体态臃肿的猪。这是宫崎骏所有作品里最奇怪的主角,他自己也说,《红猪》是唯一一部不是拍给儿童看的电影。

本质上,《红猪》和宫崎骏其他的作品并没有区别,不管主角是什么形象,不管故事情节是复杂还是简单,宫崎骏都一直在反覆述说同一件事情:不管发生了什么事,不管社会多复杂,不管环境多艰难,不管内心多痛苦,都要好好地用力活下去。这是宫崎骏的生之礼赞,他并不能为光怪陆离的社会现实寻找符合逻辑的解答和方向,但他可以把这复杂的一切包容起来,与一切和解,指出一条出路──用力活在当下。

或许正因为如此,龙猫的形象才成为吉卜力的标识。这个森林守护神,有一种天然的纯真,它是宫崎骏寄托对自然生命美好希望的载体。关于龙猫的设计灵感,宫崎骏说:“不是一开始就先有形象,而是有一种好像就在身边的感觉,也许是在心中或者在黑暗中,这种感觉不是只有害怕,应该会产生紧张心跳、诡异或者一刹那之间的愉悦,或者兴奋期待的连锁反应。像诡异这种感觉,小朋友就很喜欢。不只是花、蝴蝶之类的才是美好,玻璃瓶、一块积木同样都是小朋友世界的一部分,在我们身旁的确有不可思议的东西存在,虽然不知道存在的是什么,但是这种感觉是创造出龙猫非常重要的关键,设计成那样是想给这种感觉一个外形而已。 ”

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